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上一枚曹鸿年的商业封,销首日戳这点很不错。数量是500枚...
过我手即我藏

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QUOTE:
以下是引用麦国培在2009-4-23 8:18:11的发言:
很有道理,小型艺术品确实令人爱不释手

100年后看这些留存,也是清手绘片。

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很有道理,小型艺术品确实令人爱不释手
中国邮史研究会、《中国邮史》杂志、中国邮史出版社、“华邮网”创办人:麦国培 528100广东佛山三水区西南镇永兴路十三号106铺 电话:0757-87732650 邮箱:p1878@vip.163.com 会刊、稿、查询、投诉、结帐网址:http://www.p1878.com/bbs/viewthr ... &extra=page%3D1
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传统的手绘封首先要求画家的名气,画家绘画后,所有的贴票,盖戳,实寄是围绕着画家的画展开的,画为主。邮票设计家时代的手绘封是以邮票为主,贴票后,所有的绘画,盖戳,实寄是围绕着邮票展开的,邮为主。所以我以为,邮票设计家介入手绘封,是一种进步,至少使手绘封更有邮味了。
我把“设计家式商业封”进行了一些改良,加入了原地封的元素,个人认为是一种进步。
至于是否实寄这个问题,我偏向于不实寄,极限片就是很好的不实寄的例子,可以借鉴。
实寄有以下缺点:1.收件人雷同;2.占据空间;3.破坏美感,品相;
我见到精美些的实寄手绘封,都是大封,原因是为了图案,为了写地址,为了邮票符资,不大不行。而大封在实寄中受中国邮政的摧残是有目共睹的...

[此贴子已经被作者于2009-4-23 0:35:17编辑过]

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确实不错!
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很多线条勾勒的手绘图案并不精美,因为构图比较简单。那我们换个思维,诸如用彩色封,诸如连续性展示...“飞夺泸定桥”的油画作者刘国枢老师用他的手绘封做到了。

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这篇文章写的很好,说明了很多问题。
拜读了,谢谢分享心得!
王 骏

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手绘邮品在中国的历史其实相当久远,其中以清代的手绘片为代表,相信华邮网的大佬们有很深体会,北京王泰来老师就是玩这的,曾获过奖。
新中国手绘封收藏最见成绩的是江西熊世俊老师,他的藏品偏重于名家绘画后实寄,并尽量使贴票与绘画相一致。他的手绘封集子获过全国老年邮展一等奖。但专题编排的效果我不是很喜欢。我总觉得中国的某些专题邮集多少有些武侠小说的味道,从中可见“侠”文化对国人的潜移默化。
话说回来,后来大家收藏手绘封基本有受熊老的启发,有的就是在熊老的影响下开始收集的,譬如鄙人。也因此大家的藏品都偏重于“名家绘画实寄,贴票与绘图相一致”这种特性。这时期邮票设计家也进来捞钱了,这种商业封在商品社会无可厚非。他们的出品一般不实寄,有销首日戳的,这很难得,足见制作者的苦心。但很多都不销票,贴上新票就开卖,大体原因是因为在邮票发行N年后补绘的封。他们的到来,促成了手绘封的一时繁荣,但副作用同样杀人,主要有四:1.电脑勾勒,手工填色。2.弟子作画,老师签名。3.不等值的价格,高开。4.有量。结合这四点按买卖上的说法,就是@¥……¥#*&@*,总之这以后玩手绘封的人就少很多了。
手绘封这鸡肋,该怎样玩,大家谁也不懂,就按自己的理解各玩各的,《集邮》登过专用有奖片找大小漫画家画头像的,他的姓名我忘了;有自己画画后让邮票作者签名的,以浙江胡文甫老师最具代表性;有专门让邮票设计家画整套封实寄给个人的,如江苏胡志辉友....如此云云。当然也有如熊世俊老师那样全集型的高人,我认识的有浙江林霄红,辽宁林森...等等。我人傻,和哪位老师交往多了,就跟着他的玩法混混,变变玩玩,结果整出了一“四不像”。“麋鹿”的结局就是我的藏品灭亡了。
N年后我重新玩,感觉还是应该旁个大款,这次我没有找官白封,我找到的是极限片。现在我基本按极限片制作的方法玩手绘封,诸如----唉,还是请见各楼层展示吧。我乐在其中。在收集之余,想把自己的思想表述一番,因为我以为我的方法很嗨...只是以为。就到这吧,也只能到这了!

[此贴子已经被作者于2009-4-21 9:49:23编辑过]

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欢迎,青菜萝卜各有所爱,集邮就是一种玩法!
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以下是引用麦国培在2009-4-20 21:50:41的发言:
不错,有艺术性,与新疆于兄的有得一比

谢谢,我将陆续上传制作成功的手绘封...
找人难,找人画更难,找人盖戳难上难!

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用普通5号封画的,户县这件“老支书”是当年仅次于“毛主席去安源”的出版物,很是闻名。绘封的人正是刘志德老师,当年他亦是支书身份。销户县邮戳,算原地了。
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