我收藏的手炉（不断增加） 收藏, 手炉

王晓彬

    铜手炉是古玩铜器杂项收藏中的一个不可或缺的门类。铜手炉又名“捧炉”、“袖炉”、“火笼”。据资料考证始见于唐代，宋代皇帝宋徽宗为了宫廷之需，曾建立“制作局”来造手炉。在明清乃至民国、解放初期，被民间广泛使用。其功能原本是人们冬天用来暖手的一种炉具。它之所以成为现在的一种收藏品，完全在于它具有鲜明的文化特征和浓厚的艺术品位。一些精美的铜手炉珍品，造型美观，用料精良，制作工艺十分考究。炉盖是表现它文艺特征的集中之处，上面往往錾刻着不同的几何图样，线条连贯纹饰精美绝伦，有的甚至连炉身上也堆贴或錾刻有图案，寓意祥瑞，美仑美奂。大凡一些精美之作，器型规正，显得十分大气。炉盖和炉身的配合严丝合缝，经长期盖合使用也不会松旷，炉盖的设计厚度恰倒好处，即使是有意施压也不会变形。炉盖上的刻花图案玲珑剔透，赏心悦目。捧它在手中，不但能够暖手，其美妙的造型和艺术感染力则更加诱人，能令人爱不释手。因此，用它来暖手倒在于其次，观赏、把玩反而变成了首位。尤其是在古代文人眼里，铜手炉的玩赏功能或许大大超过了它的使用功能。这正是它能够成为古玩的特殊魅力之所在。正因为文人雅士对其艺术品位的追求，引发了民间的一些制炉工艺大师应运而生，明末清初的制炉高手张鸣歧，据说他做的手炉要事先预定，并且供不应求，达官贵人们以得到他做的炉子为荣。到后来，他的名号成为托款，成了铜手炉的名牌标识，在世间广为流传，就连现在造假者还在袭用。除了张鸣歧，明清两朝还有不少制炉高手，如王凤江、周文甫、蔡家、蒋抱云、徐守素、王吉、潘祥丰、赵一大以及晚清的姚春和等，各位名家他们都有上乘之作。他们的作品，价格不菲，甚至“黄阳纸贵”，不但当时为世人所推崇和称道，更被如今的玩家争相收藏。
  香港佳士得一清宫手炉拍到了300多万。

麦国培

喜欢啊

王晓彬

一，清中期一对精美的双胞胎手炉——紫铜整敲

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2010-11-22 12:25

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麦国培

我去安徽就见小孩上学一人带着一个
很是有趣，印像深刻

王晓彬

二清中晚白铜手炉

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曾雷

我小时候上学冬天天天带一个

王晓彬

铜手炉的收藏和其它古玩一样，首先都有一个辨别真伪问题。目前，假手炉充斥古玩市场，尤其是仿明代制炉名家张鸣歧的作品，更可谓司空见惯。作伪者利用人们追捧名家的心理，频繁造假，不惜工本，造出的赝品美观规整而且别致，而那些没有眼力的收藏者，大都被其漂亮的表象所迷惑，甚至不惜重金去收买。作为明白人的我，看在眼里，疼在心里。眼看着他们在市场上陷入迷津、落进圈套。他们为了能够得到它，掏出大把大把的票子给卖主。对此，我也只能是摇头表示惋惜。
古玩收藏到了如今的时节，“真、善、美”的物件已经十分匮乏了。瓷器或是其他门类的古玩特点都呈现“新加坡”（新、假、破）的态势，高仿的东西几可乱真，即使是高手也难免会“走眼”，不要说是那些刚刚涉足古玩圈子，对艺术品才初感兴趣的初学者了。毫不奇怪，古玩市场的本质属性就是如此，历朝历代也都是如此。只不过到了二十一世纪的今天，随着科学技术的昌明，仿品的风格越来越逼近真品，有的甚至已经达到完全乱真的地步了。“有需求就有生产”，假古董的生产势头可谓方兴未艾，因为即使是假货，只要它完整、漂亮、仿得逼真，也同样都能卖得掉，所谓“没有卖不掉的假货！”在购买群体中，有钱而眼拙的人大有人在。古玩市场，泥沙俱下，鱼龙混杂。淘宝的人如果没有足够的眼力，那自然就会上当受骗。在现在的古玩市场中，对于这些人，每天都是在过“愚人节”！可悲的是，有的人上了一两次当后并不醒悟，自认为“学费”还能交得起，前仆后继，痴心不改。有的人“痛定思痛”，抓紧学习，虚心好问，不断请教，或许就能走出迷津，最终感悟到真谛；更有人“一遭被蛇咬，三年怕井绳”，从此在古玩市场销声匿迹。不用奇怪，玩古玩的特殊魅力也尽在于此，这完全符合古董收藏的客观规律。那些缺乏鉴别能力的人，他们既然有钱，图的就是一个“美”字，只求完整、漂亮，就会忽略一个最重要的前提，那就是“真”字。然而，纵然是赝品，只要漂亮，就仍然属于“艺术品”的范畴，但它绝对不是古董，短期内是不具有任何收藏价值的。他们即使买了假货也并不怎么在乎，反正是钱来得容易，财大气粗，那就算是他们为创造“和谐社会”多做贡献吧！

麦国培

喜欢的
就是怕多了没地方放

甄民馨

欣赏了！

王晓彬

       清晚白铜凤穿牡丹手炉，炉身厚重，直径17厘米，高11厘米。

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王晓彬

综观目前的拍卖市场,成交价最贵的一只手炉是在2005年香港佳士得秋季艺术品拍卖会上,成交的一只明末局部鎏金人物纹手炉,估价80万至100万港元,成交价则达到了303.2万港元,这只手炉炉盖上的亭台人物栩栩如生：更为重要的是上面还有“云间胡文明制”刻款`胡文明为明晚期铸铜工艺名家，尤擅长铸造铜炉，所作器物式样高古，精美撩人，在当时就有很高的价值与口碑时称“胡炉”
除了胡文明的款识之外,在目前拍卖市场上`能够受到市场追捧的还有“王凤江”“潘祥丰制”“张鸣岐制”等款识,在2006年北京翰海的春季艺术品拍卖会上,一只并没有刻花图案的小铜手炉,就因为上面有“张鸣岐制”款,估价16000至20000元,成交价则达到了38500元,张鸣岐也是明代著名的制炉高手,他制作的手炉多姿多样、工艺精湛、性能优越,他制作的手炉一般是炉体小、炉壁厚手感较重,整炉不用镶嵌或焊接,全用榔头手工敲击出来
综观名家制作的手炉融雕、镂、刻、镶、磨等工艺于一身，汇诗、书、画、印于一器。工匠们视铜如纸，以刀代笔，变化丰富多端，深刻则入骨三分；浅刻则细如发丝：由于许多手炉不仅是实用器物，更是斋房文玩，极富文人书卷气,因此有着较高的历史文化内涵与收藏价值，值得注意的是，一些名家制作的手炉也不一定有款识，但从其制作工艺上就可见一斑,如2003年北京华辰春拍推出的清中期·铜胎画珐琅三阳开泰图海棠形手炉：估价24000至28000元,成交价则为38500元,这只手炉通体以蓝釉为地，上绘缠枝花卉纹腹部四面开光，正背两面为相同的三阳开泰图，两侧面为花卉绶带鸟图，色彩鲜艳，绘画细腻生动’
随着手炉拍卖行情的日趋火爆，赝品手炉也层出不穷，特别是仿造名家制作的较为普遍,因此除了关注手炉的款识、字体之外,还要注意工艺制作的精细程度,特别是炉盖的纹饰是否达到精细的程度,款识再逼真，其工艺制作达不到水准，一定是伪品

麦国培

又学到了

王晓彬

清中期，口径约13厘米，高约8.5厘米（不带把手），包浆厚重.

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2010-11-22 15:09

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麦国培

实在丰富

王晓彬

普通铜手炉的收藏价值目前似乎还没有显现出什么太大的优势。但是，凡明代、清早期的，尤其是大家制作的，价格优势早已凸显。早在1999年，一件明代24.5厘米长的铜手炉，市场参考价就已达到40000元。而一直被大家所忽视的近代铜手炉的身价也在随着市场的变化在潜移默化。和收藏瓷器一样，人们收藏理念同样也在发生着巨大的变化。原来不登大雅之堂的东西现在就有可能成为抢手之物。对于瓷器，原来是非明清的官窑器就没有收藏价值，而事实上社会中那有那么多从宫廷流出的官窑瓷器？到后来，明代的民窑器、清三代的民窑也成为一般收藏家们普遍看好的稀罕之物了；到了现如今，就连民国的民用彩瓷收藏品亦已严重匮乏了，于是就出现了现今古玩市场上“新加坡（新、假、破）”泛滥的混乱局面。这时，很多的收藏家和爱好者都因为值得收藏的资源已经枯竭，感到收藏的前景迷茫，一团漆黑。似乎收藏之路已经走到尽头了。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。如果此时你独具慧眼，另辟奚径，在这个时候能看准晚清、民国铜手炉的收藏，那么或许你就能绝处逢生，感觉到是意外地找到另一片美丽的蓝天！此举不乏是现时期古玩收藏的一条最佳途径，更可以成为一种长线的投资方式，不但保值，还可以升值，日后必有回报。再说，收藏玩的就是个心境。能够感受到器物所承载的中国古文化历史的信息。在欣赏和把玩的过程中，你可以赏心悦目地仔细逐个观赏和精读这些可爱的炉子，品味它们不同的艺术风格，从中得到文化的陶冶，身心得到充实和愉悦！

g153694

360行，行行出状元，我小时候家中有几个，后来都当废铜卖了。

麦国培

可惜了

江城邮友

我地有位老者，很早就收藏这个，他哪好东西多，我拿着爱不释手，以上的东西，我个人感觉好象精品不多，

姜劍

看來冬天不用戴手套了

郑建华

来学习了