大梦

      苏海一

              

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2010-10-27 07:25

          苏海一，1958年出生，人民邮电出版社美术编辑。从事平面设计工作十余年，获得过全国书籍装帧艺术展一等奖，全国广告艺术展优秀奖。
         《中国共产党十一届三中全会二十周年》是苏海一设计的第一套邮票，在设计上采用夸张的造型手法，将人、景有机结合，并追求色彩的感染力。两枚邮票画面均以上下渐变的深红色为底衬，在色调上既统一，又各具特色，给人以开拓、创造、奋进的观感，喻示十一届三中全会是带给我们生机勃勃、光辉灿烂的发展前景的重要历史时刻。该套邮票获当年全国最佳邮票评选优秀邮票奖。

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孙黎明 手绘封（喀纳斯湖畔）

              

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2010-10-28 07:33

        孙黎明老师1955年出生于北京通县，1984年中央美术学院油画系毕业，曾任阿勒泰地区群众艺术馆副馆长，馆长、副研究馆员，阿勒泰地区美术协会主席等职，新疆美术协会理事；现任新疆画院副院长，国家一级美术师。作品《在原野上》获第六届全国美展优秀作品奖，并参加在美国纽约举办的“当代中国油画展”；《原野》选入全国第八届美展优秀作品展，《搓毛绳》入选首届中国油画展，并选入在日本举办的“中国油画展”，《童年的记忆》入选建军60周年美展；《初春之雪》获首届中国油画精品大赛优秀奖；艺术风格写实，作品擅长表现新疆北部牧区生活风俗。

                     

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2010-10-28 07:33

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孙传哲 题词封

               

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2010-10-29 05:35

               

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2010-10-29 05:35

        孙传哲是我国著名的邮票设计大师，是新中国第一位邮票设计家。从他设计新中国第一套纪念邮票——“中国人民政治协商会议第一次全体会议”起，30多年里共设计了100多套邮票，目前国内尚无人打破者一记录。
         孙先生1916年生于浙江宁波，家乡如画的风景赋予他一双爱美的眼睛和对绘画的浓厚兴趣。中学毕业后，他考入上海艺术学校，两年后，又进入南京中央大学艺术系学习绘画，师从徐悲鸿先生。
         我最喜欢孙先生设计的“梅兰芳舞台艺术”邮票，据说孙先生动手前潜心研究了大量的梅兰芳剧照，获取了不少第一手资料，掌握住《穆桂英挂帅》特色在于印，《霸王别姬》特色在于剑，《宇宙锋》特色在于装疯怒骂，《抗金兵》特色在于鼓，使“梅兰芳舞台艺术”邮票枚枚精彩，不同凡响。

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2010-10-29 05:35

          “金鱼”是另一套非常受欢迎的邮票。孙先生接受“金鱼”邮票的设计任务后，马上走访了北海公园养鱼的老师傅，请教了中国科学院动物研究所的童第周教授，并在家里和设计室喂养金鱼，从多种角度仔细观察其习性。一种金鱼图案往往要画上几十幅草图，不满意就重画。正如他所说的：“我希望自己设计的邮票不仅给人们带来快乐和知识，而且能给人留下值得回味的东西。”的确，不仅“梅兰芳舞台艺术”和“金鱼”邮票，其他如“黄山”、“关汉卿戏剧创造700年”、“熊猫”等等邮票都显示了孙先生深厚的艺术功底和完美的艺术追求。
         1980年评选出的30套“建国30年最佳邮票”中，由孙传哲先生设计的占了三分之一以上……
               

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2010-10-29 05:35

lifengao8888

藏品丰富   欣赏

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孙爱国 手绘封（孔子）

              

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2010-10-30 06:02

        孙爱国1947年出生于山东平度，1988年山东工艺美术学院毕业，曾任《群众艺术》杂志美术编辑、山东省艺术馆研究馆员。作品《狄克正传》、《小阔里师》、《倒长的树》、《冰心作品插图》、《吴刚伐桂 》、《飞片冥王星的人》分别入选五届、六届、八届全国美展及首届全国科普美展，草纤维壁画《华夏魂》获第九届全国游品优秀新产品一等奖。


               

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2010-10-30 06:02

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孙鹏炎 手绘封（从小爱科学）

            

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2010-11-1 06:42

         孙鹏炎是江苏睢宁县睢城实验小学学生，设计邮票时才9岁，喜欢弹钢琴，已经6级了；他的画想象力丰富、色彩感觉好、构图饱满。邮票从孩子的眼光，用儿童稚嫩的笔法，以小学生独特的思维方式和非凡的创造力，表现了神七飞行员太空行走的重大主题，洋溢着童心的天趣和光彩。

               

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2010-11-1 06:42

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孙志钧 题词封

              

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2010-11-2 12:50

         孙志钧教授1951年出生于北京，1987年中央美术学院国画系研究生毕业，获硕士学位。现为首都师范大学美术学院院长、硕士研究生导师；中国美术家协会会员，教育部艺术教育委员会委员，教育部艺术教学指导委员会委员，中国工笔画学会理事，北京美术家协会副主席，北京工笔重彩画会会长，第七届全国文代会代表，北京高等院校高级职称美术评审委员。
         作品《月夜》获第六届全国美展铜奖，被中国美术馆收藏；《暮归》、《牧马人》、《草原》《旅途》、《晨》、《朝露》等分别参加第八届全国美展，第一届、二届、三届、四届中国工笔画学会大展，全国首届中国花鸟画展，全国首届中国画人物画展等；出版有《孙志均画集》。

曾雷

有心之作漂亮漂亮！！

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孙为民

               

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2010-11-3 06:39

        孙为民教授1946年生于黑龙江，1987年中央美术学院油画系硕士毕业并留校任教，担任过油画系第一工作室主任、副院长、北京美术家协会副主席、北京油画艺术委员会主任、中国油画学会常务理事。油画《腊月》参加１９８４年第六届全国美展获铜奖，油画《深秋》参加１９８４年在日本举办的亚洲美展，油画《黑衣少女》《湖》参加１９８６年国际艺苑第一回展览，油画《天窗画室》参加１９８７年国际艺苑第二回展览，油画《灯光下的人体》组画 参加１９８８北京人体艺术大展，油画《暖冬》;参加１９８９年第七届全国美展，油画《绿荫》组画参加１９９６年在开罗举办的第五届国际造型艺术展，油画《暖阳》《画家周思聪》《金色的季节》参加中国油画学会展览，油画《晌午》参加1997年威尼斯双年展，油画《夏日正午》《农家十月》参加全国美展，获优秀奖。

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潭文西 手绘封（猫）

              

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2010-11-4 11:16

        阿西原名谭文西，1973年出生于毛南族文人世家，幼时已在美术方面表现出过人的天资，在父亲的耳濡目染下，阿西3岁开始画画，没有章法，没有规则，“想怎么画，就怎么画”，这种肆意不羁某种程度正暗合了艺术中讲究的拙里见真；5岁那年，阿西的《桂林山水》得到李骆公先生的推荐而成为文革后首批跨出国门的竞赛作品，并在芬兰第四届国际儿童画比赛中摘得金奖。此后，阿西又多次在国际绘画比赛中捧得金奖；83年作品“小猫眯”被印在T86《儿童画选》邮票上……小阿西的画浑然天成，数笔即成格局，透着即便是成年人也难能可贵的意境，而他最喜欢画的猫更是活泼、生动，表现出成人笔端难见的大胆与想象力。黄永玉称赞“阿西大胆”；李可染题句“阿西天趣”；比阿西大81岁的著名老画家朱屺瞻更是快人快语：“阿西之画，老屺钦佩”。

            

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2010-11-4 11:16

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田黎明

              

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2010-11-5 14:56

        田黎明，1955年5月生于北京，1989年考取卢沉教授研究生，1991年获文学硕士学位。现为中央美术学院中国画系主任、教授，中央美术学院学术委员，中国美术家协会会员，中国画艺委会委员，北京市美协理事。作品历史画《碑林》获全国第六届美展优秀奖。其作品“肖像系列”之一《小溪》获北京’88国际水墨画展览大奖。

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田世光

            

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2010-11-6 07:12

        田世光(1916，10—1999，7)，号公炜，北京人，世居京西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生，为大风堂弟子之一 。早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，曾在北平国立艺专任教，后担任中央美院教授，是中国美术家协会会员，北京工笔重彩画副会长，中国画研究院第一届院务委员；他长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，使失传了300年的宋元画派工笔重彩花鸟画画派得到新的发展、突破，并在艺术创新中发扬光大，成为我国一代工笔花鸟画名家。

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万 一

              

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2010-11-12 10:02

        万一老师原名万挺森， 1935年出生，河北昌黎人，1962年毕业于中央工艺美术学院，曾任北京工艺美术学校教师、副校长，北京工艺美校职工大学党委书记、副校长，副教授、教授；作品《迎风展翅》入选联合国教科 文组织中国现代绘画展，作品《霞色》《清幽》入选第六届、八届全国美展；87年设计特种邮 票《猛禽》获当年“最佳邮票”荣誉。出版有《万一工笔花鸟画集》、《工笔花鸟白描图集》。

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      万维生 记事封（儿童）

            

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2010-11-13 07:55

        万维生老师1932年6月生于日本神户，祖籍福建泉州。1955年从东北美术专科学校(后改鲁迅美术学院)绘画系毕业后，被分配到邮电部邮票发行局从事邮票设计。中国美术家协会会员，邮票印制局高级工艺美术师。设计邮票40多套150枚，主要作品：《儿童生活》、《北京风景》、《天鹅》、《万里长城》、《童话—咕咚》、《水仙花》和《全国山河一片红》（未发行）。


              

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2010-11-13 07:55

              

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2010-11-13 07:56

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王 路

              

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2010-11-15 07:56

        王路老师1936年出生于安徽霍邱县，1961年毕业于中央美术学院油画系，师从吴作人、董希文、艾中信；1959年至1961年处女作“白洋淀上”、“黎明”、毕业创作“北国风光”等油画风景在一系列全国大展中获好评，1963年加入中国美术家协会，是北京画院同辈画家中最早加入协会的，作品多次赴日本、美国、法国、加拿大、澳大利亚、瑞典、香港、台湾等国家和地区展出。1976年、1983年作为中国美术家代表团成员随吴作人团长出席在日本中国画展的开幕式。中国美术馆收藏其“古田会址”、“白洋淀上”、“天山之晨”、“花”、“长江三峡”等六幅油画。王路老师为人民大会堂台湾厅创作了“日月潭畔”、“阿里云海”、“玉山积雪”等多幅油画，为中国历史博物馆创作了巨型油画“灰撤江河”、“珠穆朗玛峰”等油画，为鲁迅博物馆画了“漓江”、“黄山”等油画风景，历任北京画院油画、雕塑工作室主任。北京市美术家协会理事，北京市美术系列高级评审委员会会员，国家一级美术师，出版《王路油画选》三集。

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王 序

               

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2010-11-15 07:57

        韩湛宁的这个采访系列做得很好，可以更深入了解王序，节录如下：         
         一开始，韩湛宁恭维王序是顶级大师，王序就这样开始回答：……不要说一些最顶尖什么的，我属于一个比较资深的设计师吧，你也知道，我和王粤飞是同学，都是比较早。
         韩湛宁：这是您的谦虚，但在众多的设计师心目中，您是一个先行者、引导者的角色。特别是您出版了很多书和杂志，其实是对广大设计师真正促进的窗口。比如在院校讲学、策划展览，比如1992年与1996年以及2003年在深圳的设计展、还有几次的宁波海报展等等，都是一种促进，特别是您坚持一个有好的机制，坚持一个好的竞赛，更是对设计的真正促进。
         王序：哈哈哈。要不就像一团浆糊，现在很多的设计展就像一团浆糊。
         韩湛宁：这种展览是不能参加的，没有标准的展览会损害年轻设计师对设计的态度。
         王序：哈哈哈，是的是的。这次装帧艺委会请我过去，吕敬人这次告急了，说需要一个枪手，要不阵地就守不住，往后撤了。
         韩湛宁：哈哈，这个阵地一定要守住的。您这方面的不妥协是我一直所敬佩的，觉得您作为一个设计师不但做好自己的作品，而且不妥协地坚持一个方向。这个方向我们也做过探讨，王粤飞老师跟我也谈过，我们需要什么样的竞赛？把握什么样的方向？我们要标榜什么？宁波他们也坚持得很好，最近我和宁波他们在电话里谈到，说宁波展一直做的特别好，因为有您在把关。
         王序：哈哈，宁波这次我不是主席，我只是提了一些意见，一定要有好的、新的东西，不管是谁。这是不是跟个性有关系呢？我从来不会后面的东西，我只看前面，只看未来，我一直在思考下一步我该怎么办。
         韩湛宁：这其实也是您的对设计的态度和方法吧？
         王序：过去有人这样评价我说，“王序你从来不会看后面的东西，就是说你会忘掉，就是只看眼前，做过的东西永远不会看。”我想这可能是个性，因为，比如说我做设计已经20多年了，从1979年开始，我看了不少设计师，在我脑海里面好象是一个图库，他们做的东西只要我喜欢，我都会记住，他们对我的影响潜移默化，但是对他们的多个时期的过程分析很重要，在看他们的作品时，看在他们猛的时候，看引退的时候的作品，我更多是思考。所以思考以后，对自己有极大的影响，非常大的借鉴。平面设计其实就是在传递一些信息，简单说就是一个中介。设计师的工作性质就是这样。所以说过去我从事编辑也好，设计也好，没有一个很大的抱负，要推动设计界什么的，我的意思是说，我要逼使自己去学习、了解。我用什么方法呢？编辑的方式去学习，去看一个设计师的作品，了解他的历程，去编一本书出来，那不是随便编的，要对他有深刻的了解，当然，这个设计师必须是我喜欢的，这样去强迫自己，这是我的一种经验。
         韩湛宁：这也是我逼迫自己学习的一种方法。我想这大概是您编辑出版那么多书刊的一个原因，也是我想问的问题之一，不过我认为编辑和您的设计历程是分不开的。您传奇的设计经历一直吸引着众多的年轻设计师，您能否介绍一下您的设计历程？
         王序：我1955 年在潮洲出生，大学是1977年以工带薪的方式进入的，在广州美术学院装潢系学习了两年。1979年毕业，1980年参加工作，在广东包装进出口公司。我毕业的年代比较早，在我们那个年代，设计师毕竟还是少数，那时侯说设计他们不明白，你必须说我是美工，我是做广告的。因为那个时期的关系，所以我想认识了解这个设计，知道这个世界发生什么事情。可能我做的比较早点而已，而不能说就是做的好的，那时不象现在设计交流那么铺天盖地，那时候还非常少，我记得那时候分南北派，南就是少壮派，北就是学院派，南对北不屑一顾，北对南也看不惯，而我从来不管这个，只坚持自己，把自己的路子发展下去，也不跟他们交流，我觉得中国的改革开放完全是一个全新的方式，你必须检讨一些过程，我作为一个资深设计师，我也有一个检讨过程，人必须对自己作出一个判断，不要认为自己很伟大，完全不是这样。
         韩湛宁：在那个时候您就开始做平面设计方面的工作？
         王序：那个时候没有任何现代设计的意识，当时只学习基本的中英文字体，写古罗马字体，当时的教育已经跟不上了，属于滞后的那种，就是说在学校里面不可能跟世界那么紧密，比如说进口的杂志里面，有一些稍微暴露的就不让你看，比较旧的观点。我那时第一个工作是作出口包装招纸，也做杂志的设计，当时杂志到深圳嘉年印刷，我80年代初期就经常去深圳。1986年被派到香港工作，1995年回来先成立中西设计公司，后来在1997成立了王序设计公司，这里面反映了我的一个想法。这个思维方式就像我刚才所说那样，借鉴海外那么多的设计公司的做法，这段时间的思维非常有意思，这个改变足以说明我对外面的关注和思考。
         韩湛宁：我记得“平面设计在中国96展”的画册后面有您公司的一个广告--“您要咖啡还是中国茶？”，这是不是跟你当时的想法有关系？
         王序：有关系，还有一种叫鸳鸯茶，就是咖啡和茶混在一起的，反映了这个历程，当时在摇摆之中，但受非常多的影响，而不是单方面的影响。1999年，这是一个故事：我忽然接到一个登贝从荷兰打来的电话，他要在墨尔本对外宣布：登贝公司、埃米公司、王序公司成立一个国际联盟公司。我受宠若惊，作为一个发展中国家的设计公司能够被邀请为国际联盟，我就到了墨尔本参加宣传仪式。当初成立王序设计北京公司就是想以未来的设计联盟的态度去做了一些事情。
         韩湛宁：您从事设计早期比较重要的阶段是不是在香港这段，或者说，您从在香港工作开始就引起了国际设计界的惊讶和关注的，是吗？那么您是如何在这样一个国际化的环境中学习和发展呢？
         王序：到香港的这种转变不以我的意志为转移，因为我是外派来的，所以到香港这个地方，也并不是我刚开始做设计的地方，在广州我1984年就编辑了一本关于标志设计的书，1984年之前还将《包装与设计》杂志进行了改造，那时我开始对编辑设计方面发生兴趣， 1989年到香港，但也是个奇迹，他和大陆完全不同，在那里最重要是设计发展的早，我觉得香港在60年代就开始了。
         韩湛宁：我记得您多次谈到石汉瑞，说他对您的影响非常大，是那个时期吗？
         王序：对，石汉瑞是非常重要的一个人，把东方的思想和西方的思想结合起来，我觉得这是中国设计的一个开端。为什么这样说，必须有一个根据，他把中国人的思想用现代人的眼光进行设计，融合得非常好。石汉瑞本人在美国耶鲁大学毕业，师从保罗兰多，是一个日本浮世绘的收藏专家，对东方文化有深厚的兴趣，所以在60年代就在香港尝试把东方的文化跟现代设计融合起来。让华人进入设计这个角色，这也不是一个偶然的现象，这本身也是中西文化交融的例子，就像日本设计发展那样，这本身也可作为借鉴，本身文化也有相似的地方，讲究一个观点对文化的传播，这种表现非常好，也影响了一帮人，比如，靳埭强、陈幼坚等，他们本身是中国人，对中国文化表现的更自如，这是非常重要的阶段，关系到中国平面设计起源的一部分，我认为：60年代应该算中国平面设计的开端。所以我在香港的好处就是能够跟他们交流。
          ......我和石汉瑞的关系也被香港的设计师戏称我是"耶鲁风格"，因为石汉瑞是耶鲁大学毕业的。但是我对此深感荣幸，虽然是戏称。我觉得石汉瑞就是我的恩师，虽然我们现在联络的不多，但这个人，我……因为他已深入到我的骨髓里面去了，非常深远，一辈子。
         韩湛宁：您们的确有非常感人的关系，令人敬佩和羡慕。除了石汉瑞，您还受到那些香港设计师的影响？
         王序：在香港我还受到靳埭强、陈幼坚的影响，我觉得他们走在我们前面，之前我在广州就看到过靳埭强的海报，印象非常深，后来交往很多。他们都是对我影响非常比较深的。香港当然不能说只有石、靳、陈，还有一大批设计师在进行探索实践，他们只是其中的佼佼者。另外香港是个国际都市，在这里可以看到很多泰斗巨匠，像杉浦康平、五十岚威畅等。1986年我就听过杉浦康平的讲话，对东方文化的了解非常深，他听说我是中国大陆来的后说："喔，你像个海绵。作为一个中国设计师我想跟你说一句话：作为中国设计师应该有三只眼睛，两只眼睛往前看，一只眼睛向后看，看背后五千年的文化历史。"这对我感触特别深，我也很努力。1986年香港设计双年展我只是看客，1988年我就获得金奖。
         韩湛宁：这是一个非常大的荣誉，您1986年去香港，1988年就获金奖，您当时是怎么看待呢？
         王序：1988 年获金奖后，香港报纸采访我，我说："如果一个平面设计师真正懂得平面设计，他不管在那里都可以作设计，多么简陋的地方都可以创作"。我的意思是说：关键是你要真正懂得平面设计是什么，平面设计就是传递，你这么让人明白这个信息、关注这个信息。像占士维多说的，他在纽约设计了一张海报，有人在对街冲过去看这张海报，他觉得对于平面设计师这已足够，因为传递的目的达到了。
                                                                               2008年3月06日，于洛杉矶

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王宏剑

      

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2010-11-16 10:39

      

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2010-11-16 10:39

        王宏剑老师1955年出生于河南灵宝，77年考入河南大学美术系，毕业后到安阳师范学院艺术系任教；84年作品《奠基者》获第六届全国美展银奖，85年为北京人民大会堂河南厅创作壁画《嵩门待月》，86年调入河南省书画院从事油画创作，1994年《冬之祭》获第八届全国美展最高奖--优秀作品展奖；2004年调入清华大学美术学院任教授，中国美术家协会理事，享受"国务院政府特殊津贴"专家，获国家人事部、中国文联授予的"全国中青年德艺双馨文艺工作者"荣誉称号。

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王迎春 手绘封（鸽子）

            

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2010-11-17 07:52

        王迎春老师1942年生出于山西太原，1966年从西安美术学院国画系毕业，在山西从事印刷装潢设计和油画、中国画、版画创作；1980年中央美术学院国画系人物画研究班毕业，合作水墨三联画《黄河在咆哮》获该院叶浅予奖学金，参加中国画研究院的筹建与学术研究工作。王迎春老师擅长人物画，兼及花鸟、山水、书法，是中国美术家协会会员，全国青联五、六届委员。

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王怀庆

               

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2010-11-19 10:12

        王怀庆老师是一位兼善油画与中国画的画家，1944年生于北京，1964年考入中央工艺美术学院，毕业后任中国人民解放军总政文工团舞台美术设计；1979年又考入中央工艺美院研究生班，其间于1980年与同学筹办策划了“同代人画会”，并在中国美术馆举办了“同代人油画展”；现为北京画院一级画师、中国美术家协会会员、中国油画学会理事。
        王怀庆老师善于用对比强烈的线条和色块表现自己作品的主题思想，他设计的J121“第一届全国青少年运动会”邮票即是他的典型之作，令人耳目一新。

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王文吉 手绘封（吉日）

            

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2010-11-20 07:15

        王文吉老师1971年出生于陕西省西安市户县，1989年——1991年在西安解放军政治学院中国书画函授大学西安军队分校学习，大学文化程度，是中国农民书画研究会创作研究员，陕西省农民画协会常务理事兼副秘书长，户县农民画展览馆副馆长，政协户县十一届常委，户县文联委员，户县农民画协会副主席兼秘书长。
         王文吉老师91年开始参加户县农民画创作，至今创作作品600余件，作品《吉日》在2004年中国美术家协会主办的全国农民画联展中荣获金奖，并被中国美术馆收藏；2008年9月，《吉日》被国家邮政总局印制成TP36《户县农民画》特种邮资明信片封套面向全国发行。作品《白桦林之秋》、《鱼归》、《信天游》、《关中农家》2004年被钓鱼台国宾馆收藏；2007年作品《秋天的晌午》、《白桦林之秋》、《关中农家》、《北方正月》、《民间健身图》（合作）被浙江美术馆收藏；作品《金猪宝宝》、《生命之源》被重庆美术馆收藏；2008年，作品《秋天的晌午》入选美国科勒KOHLER中国投资有限公司推选的十位中国著名艺术家“科勒北京艺术展”。2008年—2009年，作品《吉日》、《北方正月》、《春风送暖》、《人勤春早》、《关中农家》、《家电下乡》、《桃李花开》、《龙抬头》、《路遇》等多幅作品被中国农村杂志社《农民文摘》杂志作为期刊封面。2004年应邀参加联合国教科文组织在日本仙台举办的“亚洲地区现代民间绘画展暨理论研讨会”，作品结集出版画册；2005年被共青团西安市委、西安市青年联合会、西安日报社、西安人民广播电台、西安电视台评为第十一届“西安市十大杰出青年”；2006年被陕西省人民政府外办国际交流中心、陕西省社会科学院三秦文化研究中心、三秦都市报社、陕西省社科联陕西社会科学杂志、陕西省档案局评为“中国陕西百位中青年文化名人”。